第三百二十八章 名画 (第1/2页)

“因为夫人萧琼的关系，蒋兆和一家得以在胜利初期回到北平，而妹妹蒋万琦是一名普通的银行职员，她与家人团聚之时已经是四六年的夏末。”
　　
　　“抗战八年，蒋万琦逃难八年，四个孩子里边，最后只剩下蕲春的大儿子还活着，归家的时候，瘦得只剩下一个骨架子，脏兮兮的，还得了传染病。”
　　
　　“《还乡》中这个男孩，就是以画家大外甥回归时候的形象为写照，深刻表现出蒋兆和的悲怜、同情、亲悯、关爱之心。”
　　
　　“饥寒交迫我彷徨，何时到家乡？《还乡》的背后，是千百万难民的呼声载道，是中国一段惨痛至极的历史。”
　　
　　“他是一位伟大的画家，地位当在徐悲鸿之上。”周至轻轻地说道。
　　
　　“徐悲鸿对他的影响是巨大的，从画风就能看得出来。”费观说道：“不过徐悲鸿的写实主义带有浓厚的理想主义色彩，而蒋兆和的写实主义，就满是现实主义色彩。”
　　
　　“传统中国话追求的是恬淡含蓄，气韵暗藏，直到徐悲鸿开始有了突破与改良，但是现实题材的作品，也只有《巴人汲水》、《巴之贫妇》，当然了，还有支持抗战而作的代表性作品《愚公移山》。”
　　
　　“到了蒋兆和这里，现实主义题材人物画卷，才进入了集大成期，从领袖到工人，从老知识分子到农村小孩，无一不是画家笔下生动的形象。”
　　
　　“他的画风成型，我们认为就是从这幅《二哥出川》开始的。”
　　
　　“这是创作于三八年的作品？”周至问道：“出川组军，我记得是在三七年八月。”
　　
　　“是的，之后就是三百万川中子弟，奔赴沙场。”
　　
　　画面里是川军即将出发前，亲人簇拥送行，眷恋不舍的情形。
　　
　　画面背景是街巷和无数出发的身影。主题是蒋兆和的一贯风格——群像。
　　
　　川军二哥带着英式钢盔，穿着布军服，武装带，背着棉被包，肩背长枪，扎着绑腿，穿着的却是草鞋。
　　
　　形容瘦削，脸上一副着急出发的神情，却被身前一个穿着补丁衣服的小女孩，眼巴巴地拉住水壶带子，二哥虽然着急，却又不忍心责备，只好对着边上的大人招呼。
　　
　　而大人里有两个老人，老妇人明显伤心，不忍心看自己儿子上战场，转身背对着二哥，将苍头埋在老伴儿的肩头。
　　
　　老头也是一脸的不舍，却对着儿子招手示意，让他快走。
　　
　　老头身边是大嫂，弯腰上前的姿态，似乎是想要去抱回拉着小叔水壶袋子的女孩，却被身边一汉子拦住，意思是让自己女儿和兄弟多待一会儿。
　　
　　这是一幅以牺牲小家，奔赴国难为主题的画作，是当时三百万川军子弟家庭的一个缩影。无论题材、技法、表情、身形，姿态，人物关系，都表现得真实而细腻，一下就打到了周至的心脏。
　　
　　“伟大的作品。”周至喃喃地说道：“我想要，多少钱？”
　　
　　现在在工美商场买东西还有一个好处，就是明码标价。
　　
　　价格都是之前由专家们估量好，委员会复核通过，然后写成标签，之后任何一个售货员都可以卖。
　　
　　不管你是将货捧到天上还是贬到泥里，工美既不会抬价，也不会降价，没有看人下菜碟儿那一套。
　　
　　所以哪怕现在周至被这两幅画震撼到用“伟大”来形容，费经理依旧翻了翻标签：“《还乡》风格成熟，画工精到，人物表情与内心刻画深刻，加上多次出展，在许多出版的画册里也有收纳，属于传承有序身份无疑的佳作，因此商场给定的价格……五万。”
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）